Фотографируем с вспышкой

**naum** · Модератор

Автоуменьшение мощности

Крис Мэтиссон прольёт свет на функцию, в которой мало кто разбирается

На маленькой фотографии лягушка сфотографирована без вспышки. Результат выглядит довольно плоско. Верхняя фотография сделана со вспышкой, но фотограф применил компенсацию вспышки -1 ступень - в дополнение к автоматической компенсации мощности вспышки, которую применила сама камера. Таким образом фотограф почти убрал эффект вспышки. Как понять, когда и какую компенсацию мощности вспышки нужно применить ? Всё упирается в опыт.
Заполняющая вспышка приходит на помощь во многих ситуациях. Её можно использовать при съёмке в условиях высокой контрастности - при ярком солнечном свете. Она также довольно эффективна при съёмке портретов с освещением сзади, когда лицо оказывается в тени.

Проблема и сложность съёмки в таких ситуациях состоит в том, чтобы осветить вспышкой теневые области, но вместе с тем оставить эффект естественного освещения. Для этого требуется тщательно сбалансировать свет, испускаемый вспышкой, с естественным освещением.

Заполняющую вспышку также можно использовать, чтобы получить искорки в глазах, а также для того, чтобы в некоторой степени оживить фотографию - особенно в те дни, когда освещение довольно плоское. Опять же, нужно очень тщательно подобрать мощность вспышки, чтобы избежать эффекта искусственного освещения.

Метод проб и ошибок
Ещё недавно использование заполняющей вспышки подразумевало самый настоящий метод проб и ошибок. Чтобы сбалансировать мощность вспышки с экспозицией, получаемой от естественного освещения, требовались некоторые вычисления, не говоря об удаче. Камеры EOS решили эту проблему - теперь всю работу делает камера вместе со вспышкой SpeedLite. SpeedLite работает рука об руку с системой оценочного экспозамера камеры, определяя мощность вспышки, необходимую для того, чтобы получить фотографию, на которую приятно смотреть.

Чтобы фотографии перестали выглядеть как сфотографированные со вспышкой, используется изящное решение, называемое Automatic Flash Reduction (AFR). Мощность вспышки корректируется в соответствии с уровнем естественного освещения. Фон по-прежнему экспонируется корректно, а основной объект съёмки получает немного дополнительного освещения, чтобы соответствовать уровню.

Система AFR работает в режимах Av, Tv и в программном режиме (P). Всё, что вам нужно сделать - присоединить к камере SpeedLite, включить её, и нажать кнопку спуска затвора.

Компенсация мощности вспышки
Система AFR сделана, чтобы получать хороший баланс практически в любой ситуации, но ничто не идеально. Могут быть случаи, когда эффект вспышки выражен слишком сильно. Чтобы справиться с этой проблемой, некоторые камеры и вспышки SpeedLite дают возможность увеличить или уменьшить мощность вспышки (соответственно, компенсацию мощности). Любая компенсация, которую вы применяете, добавляется к компенсации, которую применила система AFR. Однако, компенсация системы AFR не всегда постоянна. Чем ярче естественное освещение, тем больше система уменьшает мощность вспышки. К примеру, в условиях очень сильной освещённости AFR уменьшает мощность вспышки примерно на 0.7 ступени. Если вы установите компенсацию вспышки -1 ступень, то итоговая компенсация составит -1.7 ступени.

(Добавление)

Левая фотография этой иглохвостой игуаны сделана без вспышки - она слишком контрастна. На центральной фотографии показан результат работы вспышки в режиме авто-заполнения - вполне приемлемо, но света от вспышки слишком много. А на правой фотографии система AFR была отключена и компенсация мощности вспышки была установлена на -1 ступень. Таким образом, мы получили хороший баланс между естественным освещением и вспышкой.

В случае освещения сзади, наоборот, вы можете захотеть ещё больше мощности от вспышки. Соответственно, если вы установите компенсацию +1 ступень, то итоговая компенсация составит всего +0.3 ступени.

Всё это довольно запутанно, так что некоторые камеры позволяют отключить AFR с помощью функции CF14. Конечно, вам всё ещё нужно решать, какую компенсацию применить, но теперь, по крайней мере, вы начинаете с нуля. Пара тестовых кадров сюжетов, которые вы обычно снимаете - и вы вскоре поймёте, какую компенсацию стоит использовать.

Если вы смогли отключить AFR, сделайте серию кадров с разным уровнем компенсации. Таким образом вы поймёте, какая компенсация вспышки требуется разным сюжетам. В данном случае, по часовой стрелке сверху: без вспышки, заполняющая вспышка без компенсации, компенсация -1/3 ступени, компенсация -2/3 ступени.

Если вы довольны своими фотографиями, сделанными со вспышкой, то лучше остаться на AFR. Но если вы чувствуете, что могло бы быть и получше - смело отключайте AFR и делайте всё по-своему.
Камеры и вспышки Speedlite
Система автоматического уменьшения мощности вспышки есть во всех моделях камер EOS. Следующие модели позволяют отключить её: EOS D30, D60 (пользовательская функция CF10), EOS 1N, 1N, 3, DCS, D2000, 1D, 1Ds, 10D (пользовательская функция CF14), EOS5 - пользовательская функция CF16.

В случае работы камеры и вспышки системы A-TTL система автоматического уменьшения мощности включается только тогда, когда уровень естественного освещения достигает как минимум EV11. До уровня освещения EV13 мощность вспышки уменьшается на -0.5 ступени на каждое значение EV. При освещении EV13 и выше компенсация составляет -1.5 ступени. До уровня EV11 автоматическая компенсация не применяется. Алгоритм работы E-TTL примерно такой же, но работает лучше - в частности, в некоторых ситуациях компенсация может достигать -2 ступени.

Автоматическое уменьшение мощности вспышки включается как при использовании встроенной вспышки (если камера ей оборудована), так и при использовании внешней вспышки Speedlite. Компенсацию мощности вспышки (FEC) можно установить на следующих камерах: EOS 1N, 1V, 3, 30, 33, 5, 50, 50E, IX, DCS, D2000, 1D, 1Ds, D30, D60 и 10D. Также FEC можно установить вручную прямо на вспышках Speedlite 430EZ, 540EZ и 550EX (модели серии EZ несовместимы с цифровыми камерами EOS).

(Добавление)
Фотографирование со вспышкой.
Пащенко Николай

Слово фотография расшифровывается как рисование светом. В физическом смысле это фиксирование отраженного, от того ли иного объекта, света. Еще со времен изобретения первых фотографических аппаратов из-за низкой чувствительности фотоматериалов снимающим очень не хватало именно яркого, насыщенного света. Время экспозиции, выдержки составляло минуты.

Даже с развитием фототехники до современного уровня лампы-вспышки остаются актуальным атрибутом фотографа. Фотовспышка сегодня – это небольшая лампа, источник кратковременного направленного импульсного света, они бывают встроенные, внешние и студийные.

Фотографировать с лампой-вспышкой или без? Эффект красных глаз или живой взгляд на портрете? И тот, и другой результат можно получить, фотографируя портреты со вспышкой.
Рассмотрим приемы фотографирования со вспышкой и без нее на примерах.

Если при фотографировании создалась ситуация, когда снимаемый обьект не статичен, и снять его при более длительной выдержке просто не возможно, можно попробовать сделать немного *недодержаное* фото, а затем исправить его при компьютерной обработке.

1-без вспышки слишком темное изображение, 2 коррекция в фотошоп, 3 коррекция из Raw формата, 4 снято со вспышкой.

При компьютерной обработке можно вытянуть света и тени фотофайла, но почти невозможно исправить не резко снятое изображение. Учитывая это, приоритетом при сьемке в условиях с недостаточным освещением является выдержка. Проще говоря, можно уменьшить величину выдержку до приемлемого значения, получив при этом слегка затемненный файл, а затем откорректировать его на компьютере. Если при этом фотографируемый объект находится в движении без применения лампы-вспышки не обойтись.

Самая часто встречающаяся ситуация использования фотовспышки это недостаточное освещение обьекта сьемки. При фотографировании с рук картинка получается смазаной изза слишком длительной выдержки или слишком темной. Первое фото без блица, второе с лампой-вспышкой типичные недостатки блик, жесткие тени, тени позади.

Для того чтобы избавится от размытости изображения, уменьшить выдержку, увеличить количество света, падающиего на объект сьемки и применяется вспышка.

Рассмотрим фотографирование со вспышкой на конкретном примере, при сьемке портрета на светлом фоне

На фото - сьемка в автоматическом режиме, 2 с установкой экспозиции по лицу и третий вариант со вспышкой.

В автоматическом режиме камера замеряет общую освещенность выбранной для фотографирования области и устанавливает некоторое среднее, для всего поля кадра, значение параметров экспозиции. И, если большая часть кадра контрастно светлая, по сравнению с меньшей, скорее всего темная область останется темной, недоэкспонированой, даже при сьемке со штатива, но без дополнительного источника освещения.
Типичный пример такого изображения летний портрет на фоне моря. В таком случае стоит заставить фотоаппарат использовать фото-вспышку.

Чтобы установить параметры экспозиции *по лицу* с помощью самого простого аппарата можно подойти ближе к портретируемому и выбрать кадр так, чтобы лицо занимало весь снимок. Запомнить значения, перевести камеру в ручной режим управления, выставить величину диафрагмы и выдержки. Вернувшись на точку сьемки, снять кадр.

С такой же целью можно использовать зум объектива камеры. В более дорогих фотоаппаратах для решения такой задачи существует специальный режим точечного замера. Если выбрать такой режим, аппарат установит параметры экспозиции не по всему кадру, а по выбранной области. При использовании такой техники сьемки есть риск получить изображение только выбранной для замера эскпозиции области кадра.

Наиболее точно установить параметры сьемки позволяют фотоаппараты, в которых кнопка спуск срабатывает в две ступени. Заполнив кадр необходимой областью и, нажав кнопку спуск до половины, определить экспозицию, затем изменить кадрирование и снять фотографию с зафиксированными прежде значениями, нажав на кнопку до упора.
При использовании такой техники сьемки получено фото

(Добавление)
Итак, стоит использовать фотовспышку не только в условиях недостаточной освещенности, но и для для получения правильно экспонированного кадра в условиях сильного, контрастного освещения.
Например в солнечный летний день при сьемке портретов на свежем воздухе.

Заполняющий свет фотовспышки можно использовать и в остальных случаях, когда требуется сгладить воздействие другого источника направленного света.

При фотосьемке обьектов, находящихся в движении применение вспышки позволяет остановить, зафиксировать картинку.

Для фотографировани вечером, после заката, во многих аппаратах имеется режим *вечерняя сьемка*. В таком режиме камера устанавливает достаточно длительную выдержку для проработки деталей фона и активирует фотовспышку для освещения переднего плана. При фотографировании в таком режиме не забудьте установить камеру на штатив, или просто положите еще на что нибудь устойчивое.

При обыкновенной сьемке со вспышкой

и в вечернем режиме.
Зная о типичных недостатках при фотографировании с лампой–вспышкой, всегда можно попробовать устранить их еще в процессе сьемки.
Не стоит снимать со вспышкой с расстояния меньше, чем один метр. При сьемке людей, не менее 2,5 - 3 метров. Нет никакого смысла использовать вспышку на расстоянии до снимаемой сцены более 10 метров, например на концертах и стадионах.

Блики и жесткие на лице модели можно предотвратить, попросив ее наложить макияж посильнее и используя отраженный свет фотовспышки. Такое освещение можно получить, например, направив поток света от лампы-вспышки в потолок или стены помещения. Этот прием можно применить даже для встроеной вспышки, предварительно немного поэкпериментировав с кусочком картона, размером с визитную карточку, и скотчем.

Не стоит забывать и о возможности появления жестких, почти черных теней от фотографируемого объекта. Чем ближе объект от фона, часто это просто стены в помещении, тем сильнее будут прорисованы падающие тени. Если выбрать темный фон, падающих теней почти не будет видно.

**naum** · Модератор

Для Татьяны...

Вспышка - друг или враг?
Cегодня предметом нашего разговора будет одна из самых важных и редко затрагиваемых в литературе тем - применение вспышки в фотографии.

Преимущества которые дает нам современная вспышка (встроенная или дополнительная) всем известны. Это мощный и, что самое главное, мобильный источник света по цветовой температуре очень близкий к естественному дневному освещению. Короткая длительность импульса позволяет нам снимать любые быстро движущиеся объекты без риска их смазки и использовать на все 100% резкостные характеристики объективов.

Существует немало ситуаций, особенно при репортажной фотосъемке, когда без использования импульсного света просто не обойтись. Но здесь-то и поджидает нас "ложка дегтя" - недостатки этого вида освещения тоже серьезны. Это плоский свет ( ведь вспышка крепится к фотоаппарату и освещает снимаемый объект прямо в "лоб") и острая направленность излучения, которая создает на снимке страшные, уродливые тени.

Можно со всей уверенностью сказать, что если мы не предпримим эффективных мер при съемке с применением вcпышки, расчитывать на сколько-нибудь художественный результат не приходится.

На фото 1 и 2 мы видим характерный пример снимков, полученных с использованием вспышки (Sigma 430 AF super), закрепленной на камере (Canon eos A2).

Жесткая черная тень под подбородком и плоское освещение лица оставляют неприятное ощущение.

Если при горизонтальном расположении фотоаппарата иногда еще удается избавиться от теней на заднем плане, которые уходят вниз за объект съемки, то при вертикальной компановке кадра снимок неминуемо будет испорчен. Причем, тени тем более выражены, чем больше расстояние от излучающей поверхности до оси объектива. Из этого следует, что минимальные тени дает встроенная вспышка (не считая кольцевой), хотя она имеет другой огромный недостаток - всегда дает эффект красных глаз.

Тем не менее, во многих , иногда вполне солидных изданиях , то и дело печатаются снимки, являющиеся результатом бесхитростной фотосъемки с прямым вспышечным светом, что свидетельствует о нетребовательном отношении к своей работе даже профессиональных фоторепортеров. Стоит ли говорить о том, что фотографии любителей сплошь и рядом грешат этими недостатками.

Зададимся вопросом, а всегда ли потеря привлекательности светового рисунка есть неминуемый результат применения вспышечного света? И в чем заключается мастерство владения этим капризным источником освещения?
Прежде всего, хочу проиллюстрировать отличие прямого вспышечного света от "нормального" пластичного освещения. На фото 3 модель (актриса Анжелика Неволина) освещалась справа сверху с помощью вспышки с белым зонтом, поставленным на отражение. Зонт запускался с помощью светосинхронизатора от вспышки, установленной на фотокамере (экспокоррекция -1,5), которая в данном случае служила источником заполняющего света. На фото 4 схема освещения та же, но зонт не сработал, и модель осветилась только вспышкой от камеры.

Различие в результатах настолько бросается в глаза, что вряд ли нуждается в подробных комментариях. На первом снимке отлично проработанный объем лица, в то время как на втором - совершенно плоское и скучное изображение, отягощенное неэстетичной тенью на фоне. Не сразу даже понимаешь, что на этих двух фото изображен один и тот же человек.
Итак, надеюсь, я убедил вас, что фотографировать по методу "вспышкой в лоб" - это плохо. Народная мудрость дает нам немало более изысканных приемов использования фотовспышки. Разберем их по очереди.

"Рассеиватель на вспышку"
Каждая вспышка комплектуется специальной рассеивающей насадкой, которая позволяет применять более широкоугольные объективы,
Часто приходится слышать, что эту насадку можно применять и для смягчения теней на снимке. Однако в примере на фото 5 мы видим, что рассеивающая насадка не внесла каких-либо существенных изменений в светотеневой рисунок кадра. Что и следовало ожидать, поскольку физики утверждает: размытость контуров тени зависит только от геометрических размеров источника света. А так как насадка не увеличивает площадь светящейся поверхности вспышки, то и тени остаются такими же жесткими.

(Добавление)
"Вспышка в потолок"
Направление импульса вспышки в потолок является самым популярным и распространенным приемом ее творческого использования . Поток света ударяясь в потолок, отражается и дает более ровное, рассеянное освещение. Для того, чтобы эта схема работала, потолок должен быть белым (иначе подсветка окажется цветной) и не слишком высоким (в противном случае мощности вспышки не хватит для нормальной экспозиции).

Как мы видим на фото 6 , светотеневой рисунок очень близок к естественному. Более проработан объем лица и полностью отсутствуют глубокие черные тени.

Единственное, что хотелось бы сделать, так это немного подсветитить прямым светом лицо, чтобы смягчить тени на глазах и под носом.

Здесь следует еще заметить, что отражающей поверхностью может служить не только потолок, но и любая другая белая поверхность (дверь, стена, белая мебель и т.д.). В этом случае световой рисунок будет еще ближе к естественному.

"Вспышка в потолок + отражатель"
Для того, чтобы компенсировать недостатки отраженного от потолка света, на вспышке закрепляют белый отражатель размером с игральную карту, который направляет часть светового потока в направлении съемки и снижает густоту теней на снимке.

Некоторые модели вспышек имеют встроенный козырек, который ,при желании, выдвигается, выполняя роль отражателя.

Если в Вашей вспышке этого удобного приспособления нет, то не беда. Подайдет любой кусочек белой бумаги, картона или пластика. Его удобно прикрепить к корпусу вспышки с помощью обычной резинки.

Чем больше возвышается такой отражатель над излучающей головкой, тем больше света будет направлено прямо на объект съемки.

Фото 7 сделано с отражателем высотой 30 мм, что оказалось явно многовато, т.к. под подбородком снова появилась навязчивая тень, хотя тени под носом и на глазах значительно осветлились.

Задним умом понимаем, что высота отражателя должна была быть не более 10 -15мм.

Зарание угадать какая площадь отражателя требуется в том или ином случае очень сложно. Удача приходит с опытом.

(Добавление)
"Отражатель"
Ну хорошо, а что делать в том случае, когда потолок в помещении слишком высокий, или съемка происходит на улице в темное время суток? Здесь нам придет на помощь тот же отражатель, только его площадь должна быть, по возможности, максимальной, т.к. вся ушедшая вверх энергия излучения теряется совершенно бесполезно.

Многие фотографы используют для этой цели большой лист ватмана или белой бумаги, закрепляя его на вспышке с помощью резинки. Но удобнее сделать отражатель из белого картона, который не мнется и годится для многоразового использования.

Еще лучше сделать отражатель с козырьком под 45 градусов, примерно, как это сделано на отражателе фирмы LumiQuest (фото 9). При такой конструкции еще большая часть светового потока будет переизлучаться в направлении объекта съемки.

В обоих случаях смягчающий эффект будет зависить только от площади излучающей поверхности отражателя.

К недостаткам этой конструкции можно отнести то, что отражатель надевается на поднятую вверх головку вспышки, и излучающая поверхность удаляется от оси объектива.
Рассмотрим снимки, полученные с использованием такого отражателя.

На тестовом снимке (фото 10) тень под подбородком хоть и немного мягче, чем при прямом импульсе, но зато имеет большую площадь, что не очень здорово. Тень под носом от отраженного потолком света едва различима.

(Добавление)
Репортажный портрет Михаила Боярского был сделан в здании спортивного комплекса. Высота потолка была такой, что свету от вспышки лететь-недолететь. Пришлось использовать отражатель (как на фото 8), чтобы хоть как-то смягчить картинку. Отчасти это удалось. По горизонтальной оси тени приемлимы, в то время как по вертикальной было бы желательно большее смягчение. Тень от руки черезмерно резкая, хотя и более размытая по сравнению с прямым импульсом.

На съемочной площадке фильма "Менты" (кабинет Василеостровского РУВД) проблема заключалась в другом. Потолок был облицоват цветной обшивкой, которая бы дала интенсивные цветовые искажения. Широкий отражатель применялся с целью направить как можно больше света от вспышки прямо на артистов.

Результат почти удовлетворительный. Тени хоть и видны на стене, но они не такие глубокие и достаточно размытые. Общее впечатление от них не слишком портится.

В дополнение хочу сказать, что сегодня почти все фирменные вспышки комплектуются отражателями.