Версия для печати :: Освещение и свет в фотографии

Освещение в фотографии
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Освещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным.

Направленный свет — свет, дающий на объекте резко выраженные света́, тени и в некоторых случаях блики.
Рассеянный свет — свет, равномерно и одинаково освещающий все поверхности объекта, вследствие чего на них отсутствуют тени, блики и рефлексы.
Комбинированное освещение представляет собой сочетание направленного и рассеянного света.
Уменьшение общей освещённости изменяет соотношение между яркостями свето́в и теней: яркость свето́в убывает быстрее, чем теней. Это происходит за счёт некоторого освещения теней рассеянным светом. Таким образом, уменьшение общей освещённости вызывает одновременно и уменьшение контраста.

Освещение является простым, если свет имеет одно направление, и сложным, если он идет по нескольким направлениям, от двух и более источников.

Освещение будет жёстким, когда источником света является вольтова дуга или электролампа без арматуры; смягчённым — если он заслонен полупрозрачным экраном (из бумаги, молочного стекла, лёгкой ткани), и мягким — когда он заключён в широкий софит с полупрозрачным экраном.

Вид освещения сказывается на очертании теней и характере рельефа. При жёстком освещении границы теней очень точно очерчены, а рельеф объекта преувеличивается — создается впечатление, что все впадины углубились. Смягчённое освещение размывает контуры теней и уменьшает рельефность объекта. Мягкое освещение ещё более увеличивает этот эффект.

Если источник света близко расположен к освещаемому телу, то тени будут конусообразными и резко очерченными. Если два источника света посылают в пространство взаимно перекрещивающиеся лучи, то они дадут тень и полутень, которые смягчат контраст изображения.

Лучи, падающие на поверхность объекта под углом больше 45°, дают прямое освещение, а под меньшим — косое.

Косое освещение подчёркивает форму предметов и хорошо выявляет их детали. Его разновидностью является скользящее освещение, когда угол падения на поверхность объекта близок к нулю градусов. Скользящее освещение особенно чётко выявляет фактуру объекта. Для смягчения контраста при скользящем освещении дают дополнительное прямое освещение объекта съёмки, но от более слабого источника света, чем источник скользящего освещения.

При освещении искусственными источниками света крупных планов (портретов, натюрморта и т.д.) пользуются следующими видами освещения:

Заполняющий, или общий свет – равномерное, рассеянное, бестеневое освещение объекта, имеющее достаточную интенсивность для короткой выдержки. Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света.
Рисующий свет — пучок света, направленного на объект или его сюжетно важную часть. Его задача — создание основного светового эффекта. Такой свет должен давать бо́льшую освещённость на освещённом участке объекта по сравнения с освещённостью общего света. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он даёт контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей в тенях или света́х из-за большого интервала яркостей.
Моделирующий свет — узкий направленный пучок света малой интенсивности, используемый для получения бликов, улучшающих передачу объёма объекта и подсветки теней с целью их смягчения, а иногда и полного устранения. Назначение моделирующего света — улучшение градации светотени. Прибором для моделирующего света служит глубокий узкий софит с обыкновенной лампой накаливания небольшой мощности или обычный софит с надетым на него тубусом.
Контурный, или контрово́й, свет — задний скользящий свет, используемый для выделения контура объекта от фона. Таким светом выявляют форму всего объекта или какой-либо его части. Источник контурного света помещают позади объекта на близком расстоянии от него. Получают тонкую линию светового контура, которая расширяется с удалением источника света от объекта. В качестве прибора для контурного света используют софит со средним диаметром рефлектора.
Фоновый свет — свет, освещающий фон, на котором проецируется объект. Освещённость фона должна быть меньше, чем освещённость, даваемая общим и рисующим светом. Фоновый свет бывает равномерным и неравномерным. Обычно его распределяют так, чтобы светлые участки объекта рисовались на тёмном фоне, а тёмные — на светлом. Для равномерного освещения фона используют источники света в широком софите, а для создания на нем световых пятен — в узком софите.
[править]
Литература
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съемка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.

(Добавление)
Для того, чтобы добиться хорошего результата при съемке с разными источниками света, вам нужно хорошенько познакомиться прежде всего с ручным режимом работы фотокамеры. При творческой работе со светом про автоматические режимы лучше забыть.

При съемке портретов на улице встроенная вспышка позволит улучшить снимок. В пасмурную погоду фотография получится более яркой и насыщенной. В солнечный яркий день применение вспышки позволит избежать сильных теней, черных провалов. Наиболее же подходящее освещение для съемки портрета на улице – рассеянный свет в облачную погоду.

Чаще всего приходится сталкиваться с нехваткой света в помещении: у себя дома, в гостях, школе, детском саду и т.п. Применение встроенной вспышки – далеко не самый лучший способ увеличить освещенность. Вспышка дает жесткий свет, и, поскольку источник света маленький и сам свет не рассеянный, тени получаются ярко выраженными. Вспышка делает лицо человека плоским, и портрет лишается художественной привлекательности. Вместо уникального выражения глаз модели передаются все морщины, дефекты кожи. Кроме того, снимая портреты дома, вспышку лучше сочетать только с естественным светом. А вот сочетание вспышки и обычной лампочки может дать не самые лучшие цветовые эффекты.

Освещение должно быть подобрано таким образом, чтобы хорошо передавались объем и форма лица, без глубоких теней. Свет желательно сделать мягким, для этого можно применять рассеиватели. Такое освещение будет не контрастным, и оно создаст плавные тональные переходы, смягчая изображение, при этом дефекты кожи станут менее заметными.

При грамотном подходе можно сделать качественный портрет и без такого вот специального студийного освещения

Источники света в фотографии условно могут выполнять следующие роли.

Рисующий свет. Источник рисующего света должен быть всегда один. Теоретически это основной свет в композиции. Это направленный свет, который выявляет форму и детали предмета, этот свет может быть жестким или мягким. Лампы нужно использовать либо различной мощности, либо удалять их на разное расстояние от объекта. Часть света от источника рисующего света может отражаться от отражателя, и вы получите заполняющий свет, который подсвечивает тени. Источник света ставится обычно не ближе полутора двух метров от объекта, но и не слишком далеко. Функцию рисующего света может выполнять солнечный свет, который проходит через окно, дверь и т.д. Рисующий свет создает теневой контур. При освещении поверхности источником света со стороны камеры, на отдельных участках, расположенных под различными углами к световым лучам, образуются теневые участки, создающие контур.

Заполняющий свет должен равномерно освещать объект, создать такой уровень освещенности, чтобы хорошо проработались детали, и не было видимых теней. Тени он делает более светлыми. Заполняющий свет должен быть мягким – например, источник можно направить в светлый потолок.

Моделирующий свет играет роль дополнительного заполняющего света. Он подсвечивает тени в нужных участках. Моделирующий свет образуется маленькими источниками мягкого света. Позволяет получить блики, рефлексы на отражающих деталях объекта съемки.

Контровой свет (встречное освещение). Световой источник располагается за объектом съемки. Создается световой контур, а также используется для выявления воздушной дымки, освещения фактур, создания "игры света" на прозрачных предметах. Чем ближе к камере расположен источник света, тем шире образуется полоса светового контура. Чем дальше источник света от камеры, тем больше световая полоса сужается.

Фоновый свет освещает фон. Используется мягкий и рассеянный или направленный свет. Фоновый свет выделяет объект съемки, создает разницу освещения между ним и фоном. Чтобы получить объект идеально белом фоне, на фон направляется более сильный свет, чем на объект. Чтобы подчеркнуть объект на цветном фоне, фон освещается меньше, чем объект съемки.

Световой акцент – узкий направленный луч жесткого или мягкого света направляется на часть объекта, которую нужно подсветить и композиционно выделить.

Контровым источником можно красиво подсветить волосы модели

Освещенность объекта съемки прямо пропорциональна яркости источника света. При увеличении яркости света в два раза освещенность предмета увеличится вдвое. При искусственном свете освещенность зависит от расстояния между источником света и объектом съемки. Относительная освещенность точечного источника света обратно пропорциональна квадрату этого расстояния.

Правило обратных квадратов означает, что:

при увеличении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность уменьшается в четыре раза;
при увеличении расстояния между объектом и источником света в три раза освещенность уменьшается в девять раз;
при уменьшении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность возрастает в четыре раза.
Электрический свет в комнате значительно слабее, чем солнечный свет. При использовании лампы ее светоотдача со временем становится меньше. Колебания напряжения электрической сети влияют на спектральный состав света. Повышение номинальной величины напряжения в сети на 10 процентов увеличивает светоотдачу лампы почти в полтора раза, а цветовая температура света увеличивается. Падение напряжения на 16 процентов вдвое уменьшает светоотдачу, а цветовая температура снижается.

(Добавление)
ПОСТРОЕНИЕ КАДРА: Ракурс и освещение

Постановка света при фотосъемке

Статья подготовлена с использованием материалов из книги "Азбука фотографии" Д.О.Стародуба

Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требует меньших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежно влечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдя через объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленке его изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенных точках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенный светотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническое качество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светом возможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительных приборов и правил их эксплуатации.
1. ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ

Рассмотрим наиболее распространенные осветительные приборы и характер создаваемого ими освещения. Современная светотехника и электроника предоставили в распоряжение фотографа множество разнообразных по конструкции и световым параметрам источников света, начиная от обычных электрических и кончая импульсными газоразрядными лампами.

Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, а значит, и по силе создаваемого ими светового потока и имеют прозрачный, матированный или молочный стеклянный баллон. Такая окраска стекла баллона позволяет получать более мягкое, рассеянное освещение.

Промышленность выпускает также специальные фотолампы, яркость которых ощутимо больше яркости обычных электроламп, что достигается горением лампы в режиме перекала. Срок их службы колеблется в пределах 2 - 8 ч, в связи с чем их следует включать только на короткое время самой съемки. Как обычные, так и перекальные электролампы могут иметь внутренний зеркальный отражатель, позволяющий концентрировать в одном направлении идущие от раскаленной нити лучи света.

Чрезвычайно малыми размерами и высокой яркостью характеризуются кварцевые галогенные лампы. Внутренний объем баллона в них заполнен парами йода, значительно улучшающими светотехнические параметры ламп.

Совершенно самостоятельную группу представляют собой импульсные газоразрядные лампы, излучающие свет в виде очень короткого ( 1\500 – 1\10000с) и мощного светового импульса. Внутренний объем баллона таких ламп заполнен инертным газом-ксеноном, через который в обычных условиях электрический ток не проходит. Когда же с помощью высоковольтного импульса напряжения газ в баллоне лампы ионизируется и становится проводником электрического тока, через него происходит разряд специального конденсатора, накопившего большой электрический заряд, и газ, превратившись на тысячную долю секунды в плазму, излучает мощный световой импульс. Преимущества таких ламп - малые размеры, большая яркость, высокая экономичность и постоянство светового потока; недостаток - невозможность визуально контролировать светотеневой рисунок, создаваемый таким источником на объекте съемки.

Осветительные лампы без специальных рефлекторов используют крайне редко, поскольку они освещают в равной степени не только объект съемки, но и все окружающие предметы. При этом образуется большое количество случайного рассеянного света, появляются паразитные блики и рефлексы, мешающие съемке. Поэтому для более полного использования света лампы и возможности направлять ее световой поток в нужную сторону применяют специальные рефлекторы, от формы и размеров которых в значительной степени зависит характер идущего от лампы светового потока. В большинстве случаев рефлекторы снабжены арматурой (зажимы, струбцины), позволяющей закреплять их в нужном положении и в определенном месте. Рефлектор с лампой можно крепить к спинкам стульев и к другой мебели или к специальным штативам.

Естественно, что для освещения можно использовать и обычные бытовые осветительные приборы - настольные лампы, бра, люстры, торшеры и т. д., однако они менее удобны и в большинстве случаев не позволяют создать необходимое освещение объекта съемки.

Импульсные электронные приборы, именуемые лампами-вспышками, весьма разнообразны. Это и миниатюрные лампы небольшой мощности, предназначенные для фотолюбителей, и более мощные осветители, рассчитанные в основном на профессиональных фотографов. Во всех случаях питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Синхронизация световой вспышки лампы с работой затвора фотоаппарата происходит с помощью специального провода синхронизации, либо путем непосредственного электрического соединения цепей синхронизации лампы со встроенными в фотоаппарат контактами, либо световым лучом.

Поскольку длительность светового импульса чрезвычайно мала, необходимо, чтобы в момент вспышки кадровое окно фотоаппарата было полностью открыто. В противном случае проэкспонируется только часть кадра и снимок будет испорчен. Это условие выполняется для всех выдержек в фотоаппаратах с центральными затворами и лишь для сравнительно длительных выдержек в фотоаппаратах со шторными затворами. В описании фотоаппарата всегда указана наиболее короткая выдержка для съемки с лампой-вспышкой. Безусловно, можно воспользоваться и более длительными выдержками, однако необходимости в этом нет.

1.1. Особенности съемки при искусственном освещении

Съемке в условиях искусственного освещения присущи свои особенности. Большое значение имеет расстояние между объектом съемки и источником света, которое чаще всего ограничено несколькими метрами. Изменение этого расстояния неизбежно приводит к изменениям в освещенности. Изменение освещенности пропорционально квадрату изменения расстояния: так, если расстояние между осветителем и фотографируемым объектом увеличить вдвое, то освещенность объекта уменьшится вчетверо. Это обстоятельство всегда необходимо учитывать при съемке.

Важное свойство света - направленность светового потока, непосредственно связано как с линейными размерами источника света, так и с расстоянием от него до объекта съемки. Ориентировочно эту зависимость можно представить следующим образом: если линейные размеры излучающего свет тела близки или равны расстоянию от источника до объекта съемки, то освещение объекта носит мягкий, светотональный характер; если же линейные размеры источника света в десятки раз меньше расстояния от него до объекта съемки, такое освещение можно считать направленным. Характеристики освещения при различных соотношениях этих размеров приведены ниже:

Характер освещения
Соотношение размеров источника света и расстояния от источника до объекта съемки

Мягкое светотональное освещение без четко выраженных теней
1:1

Мягкое освещение с едва выраженными размытыми тенями
От 1:1 до 1:3

Мягкое освещение с плавными переходами от света к теням
От 1:3 до 1:6

Достаточно контрастное освещение с нечеткими контурами теней
От 1:6 до 1:10

Контрастное освещение с четкими границами тени
1:10

Каково же практическое значение такой зависимости? Прежде всего, исходя из приведенных данных, легко определить размеры рефлекторов осветительных ламп, необходимые для создания того или иного по характеру освещения. Так, если необходимо осветить лицо человека мягким рассеянным светом без четких, резких теней, размеры рефлектора осветительного прибора должны быть близки к величине расстояния между прибором и объектом съемки.

Именно по этой причине в специальных студиях и съемочных павильонах для создания мягкого рассеянного освещения устанавливают осветители с размерами излучающей поверхности, превышающими 1 - 2 м. Обычные софиты обеспечивают рассеянное освещение лишь на расстояниях 30 - 70 см; при большем удалении их от объекта съемки свет становится все более направленным, все более жестким. Особенно хорошо заметна направленность светового потока ламп-вспышек, размеры рефлекторов у которых не превышают 5 - 10 см.

В большой степени направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности рефлектора. Чем она ближе к зеркальной, тем меньше рассеивает свет, тем более направленным становится световой поток. Тесно связана направленность светового потока с формой рефлектора: чем рефлектор глубже, тем более узкий пучок света он позволяет получить. Эта взаимосвязь при использовании обычных осветителей и ламп накаливания большей частью малозаметна. Однако при съемке аппаратами с короткофокусными объективами и освещении объекта лампой-вспышкой непосредственно от фотоаппарата узкий световой пучок может стать причиной неравномерного экспонирования фотопленки по поверхности кадра: центральная часть будет иметь нормальную экспозицию, а края кадра - недоэкспонированы.

Часто для смягчения светового потока от какого-либо осветительного прибора на его пути непосредственно около осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута марля или тюль.

Этот способ малоэффективен, и потому для получения мягкого рассеянного освещения следует использовать в качестве вторичного излучателя с большими линейными размерами белые экраны, применяемые при просмотре диапозитивов или любительских кинофильмов. В этом случае мощный источник света (галогенную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60 - 90 см от подвешенного на штативе или на стене экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся от поверхности экрана свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съемке.

Вместо экрана можно использовать достаточно большой по размерам (не меньше 60 Х 60 см) кусок белой ткани или даже светлую стену. Иногда для получения мягкого рассеянного освещения в комнате или ином помещении свет мощной лампы направляют в потолок, который при этом также является вторичным излучателем с большой поверхностью излучения.

Приведенные способы создания мягкого рассеянного освещения обладают одним недостатком: освещенность объекта съемки по сравнению с освещенностью прямым светом падает в несколько раз, что объясняется как потерями света в процессе отражения (до 50 %), так и увеличением расстояния от источника света до объекта съемки. Именно поэтому эти способы требуют применения мощных источников света.

Вместо экрана, стены или потолка в качестве отражателя можно использовать зонт, обтянутый белой тканью. Для этого наиболее пригоден плотный атласный шелк или какая-либо иная достаточно плотная ткань. Такой зонт в раскрытом состоянии укрепляют с помощью струбцины на штативе. В непосредственной близости от ручки располагают и источник света . В сложенном состоянии они занимают мало места, а в процессе съемки их легко устанавливают в нужном месте помещения.

Получить пучок направленного света значительно легче. Для этого достаточно на обычный фото осветитель надеть склеенный из плотной бумаги или тонкого картона длинный цилиндрический тубус, диаметр которого равен диаметру рефлектора осветителя. Длина тубуса определяется желаемой степенью направленности световых лучей. Для большинства встречающихся в практике случаев бывает достаточно длины 50 - 60 см. Внутренняя поверхность тубуса для предотвращения светорассеяния должна быть обклеена черной бумагой. Можно использовать в качестве источника направленного света и осветительную часть фотоувеличителя.

1.2. Освещение объекта съемки

При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, поскольку под открытым небом его свет ощутимо смягчает контрасты светотени.

В большинстве случаев для рельефного воспроизведения форм предметов применяют боковое или передне-боковое, несколько верхнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает трехмерность объекта, но и сохраняет при этом привычным нашему взгляду характер светораспределения, свойственный естественным световым условиям. В противоположность этому освещение объекта направленным светом снизу практически не встречается в природных условиях и потому воспринимается нами как необычное, неестественное.Тени от объекта наименее заметны при фронтальном освещении, а наиболее - при задне-боковом и контровом освещении.

2. СЪЕМКА ПОРТРЕТА

Обратимся теперь непосредственно к портретной съемке - самому распространенному жанру фотографирования в условиях искусственного освещения. Совершенно очевидно, что получить на снимке хорошо проработанным во всех деталях такой сложный по форме объект, как человеческое лицо, с одним источником направленного света почти невозможно. При съемке портрета большей частью используют несколько источников света, каждый из которых выполняет свою строго определенную функцию.

2.1 Особенности искусственного освещения при съемке портрета

Источник света, образующий основной светотеневой рисунок на лице портретируемого, называется источником рисующего света. Он всегда расположен по отношению к лицу в передней полусфере, т. е. фотографируемый человек может его увидеть, не изменяя при этом положения головы в пространстве. Основное отличие освещения, создаваемого этим источником, - характер распределения освещенных и затененных участков на лице.

Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при портретной съемке, источник рисующего света всегда один. Его включение приводит к кардинальному изменению характера освещения; включение или выключение всех прочих источников освещения при включенном источнике рисующего света характера освещения не изменяет.

Передне-боковое, несколько верхнее освещение наиболее привычно для нашего глаза, и вместе с тем оно наилучшим образом выявляет объемную форму лица. Поэтому источник рисующего света всегда расположен выше (или на уровне) лица портретируемого и непосредственно перед ним по линии симметрии лица или же в пределах до 60 - 70 градусов вправо или влево от линии симметрии. Именно при таком расположении источника рисующего света обеспечивается передне-верхе-боковое освещение.

Однако даже в указанных пределах существует бесконечное множество точек размещения в пространстве осветительных приборов.

Положение этого осветительного прибора в горизонтальной плоскости также связано с формой и объемами лица. Чем больше выступает вперед на лице нос, чем глубже посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться источник рисующего света. Конечно, очень много зависит от направления съемки: наиболее ощутима взаимосвязь между формой лица и положением источника рисующего света при съемке анфас, наименее - в профиль.

Несмотря на чисто творческий характер процесса создания светотеневого рисунка на лице портретируемого, существует целый ряд выработанных в практике съемки приемов, позволяющих установить источник рисующего света оптимальным образом. Так, если осветитель расположен по оси симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом - желательно, чтобы она не превышала половины расстояния от носа до верхней губы и по затемнению глазных впадин -предпочтительно, чтобы верхние веки были освещены рисующим светом. При передне-боковом расположении источника рисующего света его высоту и положение в пространстве регулируют чаще всего таким образом, чтобы тень от носа пересекала удаленную от источника щеку, оставляя на ее верхней части светлый блик. Часто весьма не эстетично выглядят снимки, на которых тень от носа пересекает линию губ, а глаза находятся в тени надбровных дуг, хотя для получения определенного изобразительного эффекта такое распределение светотени на лице допустимо.

Немаловажно при съемке и взаимное расположение фотоаппарата и источника рисующего света. Если они размещены по одну сторону плоскости симметрии головы портретируемого, то обращенной к фотоаппарату оказывается более освещенная часть лица; в этом случае, как и во всех случаях переднего освещения, объемы и формы лица передаются на снимке менее выраженными, уплощенными. При размещении фотоаппарата и источника рисующего света с разных сторон плоскости симметрии головы портретируемого обращенной к аппарату оказывается затененная часть лица; в этом случае его объемные формы хорошо воспроизводятся на снимке.

(Добавление)
Итак, мы рассмотрели размещение источника рисующего света по отношению к лицу портретируемого и к фотоаппарату. Однако съемка при одном источнике света производится крайне редко в связи с высоким контрастом светотеневого рисунка и плохой проработкой деталей в теневых участках изображения. Поэтому в большинстве случаев наряду с источником рисующего света участвует еще один, цель которого состоит в уменьшении контраста светотени, т. е. в подсвечивании теневых участков на лице и фигуре портретируемого. Свет этого источника как бы заполняет тени, прорабатывая детали в них, поэтому этот источник света называется заполняющим. Освещенность лица источником заполняющего света должна быть меньше освещенности, создаваемой источником рисующего света, ибо в противном случае светотеневой рисунок источника заполняющего света перебьет рисунок, образованный источником рисующего света, у носа, под подбородком и в других местах появятся по две тени, а при слишком большой мощности источник заполняющего света возьмет на себя функции рисующего, что может полностью испортить снимок.

Источник заполняющего света может излучать как направленный, так и рассеянный свет. Это зависит от места его размещения. Поскольку нам необходимо заполнить светом видимые фотоаппаратом тени, источник заполняющего света почти всегда размещают в непосредственной близости к объективу фотоаппарата . При этом по характеру освещения объекта съемки заполняющий свет является плоским, фронтальным.

Соотношение яркостей рисующего и заполняющего света при каждой съемке выбирается фотографом индивидуально в зависимости от творческого замысла и тонального решения снимка. Естественно, что при общей светлой тональности и тени должны быть светлыми, прозрачными, если же снимок строится на контрастах светотени, то тени могут быть более густыми и глубокими.

Для лучшего выявления формы головы и фигуры портретируемого, особенно при съемке на темном фоне, используют один или два источника моделирующего света. По своему направлению свет этих источников является верхне-задне-боковым, по характеру светового потока - направленным. В большинстве случаев эти источники устанавливают таким образом, чтобы световой поток скользил по обращенному в сторону от фотоаппарата лицу. Мощность источников моделируемого света чаще всего выбирается равной или несколько большей, чем мощность источника рисующего света.

Иногда двух источников моделирующего света оказывается недостаточно для объемной обрисовки контуров головы и волос портретируемого на темном фоне. Возникает необходимость в установке еще одного источника направленного света - контрового, в задачу которого входит создание светового контура и бликов на прическе и плечах человека. Его положение всегда выше головы, а в горизонтальной плоскости он на прямой линии, соединяющей фотоаппарат и модель.

Как и источники моделирующего света, источник контрового света по мощности равен или несколько сильнее источника рисующего света, а по направленности светового потока является узконаправленным. Это объясняется не только функциональным назначением контрового источника, но и тем обстоятельством, что его свет, как и свет моделирующих источников, направлен в сторону фотоаппарата. Поэтому всегда во время портретной съемки необходимо внимательно следить, чтобы лучи света от этих осветителей случайно не попали в объектив фотоаппарата.

Мы рассмотрели источники освещения человека при портретной съемке. Совершенно очевидно, что в большем количестве осветительных приборов необходимости нет, поскольку источники рисующего, заполняющего, моделирующего и контрового света создают цельный светотеневой рисунок на голове, лице и фигуре человека. Однако совсем необязательно, чтобы при съемке были использованы все пять источников света.

До сих пор мы не упоминали о фоне и его освещении, хотя эти факторы имеют очень большое значение в портретной фотографии. Во-первых, тональное отличие фона от контуров лица и фигуры портретируемого позволяет объемно выделить объект, отделить его от фона. Во-вторых, сам фон, его тональность и освещение могут быть элементом изображения и способствовать наилучшему раскрытию портретного образа. В-третьих, при создании портрета в светлой тональности неизбежно использование светлого фона и соответствующего его освещения.

Таким образом, мы приходим к выводу о необходимости при портретной съемке еще по меньшей мере в одном осветительном приборе - источнике фонового освещения. По направленности светового потока такой прибор может быть любым - все определяется стоящей перед фотографом творческой задачей, а освещенность фона по сравнению с освещенностью лица может измениться в довольно широких пределах. Так, если необходимо получить на снимке совершенно белый, без всякой детализации фон, то его освещенность должна на 0,5 – 1,5 деления диафрагмы быть выше, чем освещенность самого светлого участка лица. Если же освещенность фона будет выше освещенности лица более чем на 2 деления диафрагмы (это соотношение освещенностей при портретной съемке необходимо проверять с помощью фотоэкспонометра), то возможно исчезновение на снимке границ между лицом и фоном, как бы затягивание светом от фона контуров головы и фигуры. С другой стороны, если освещенность фона будет ниже освещенности лица более чем на 1 - 2 деления диафрагмы, такой фон, несмотря на то, что он изготовлен из белой материи, на снимке будет выглядеть серым.

Использование при портретной съемке только чисто белого или только глубоко черного фона представляет собой лишь частные случаи организации второго плана. Очень часто неравномерное освещение светлого фона способствует более объемному выделению на этом фоне фигуры человека. Так, при более освещенной стороне лица портретируемого желательно, чтобы она проецировалась на более темный участок фона. Этим не только достигается большая пространственность снимка, но и создается своеобразный ритмический рисунок чередования светлых и темных участков изображения.

Конкретность светотеневого рисунка фона большей частью нежелательна, поскольку такой второй план будет отвлекать внимание зрителей от главного в снимке - от изображения лица портретируемого. Кроме этого, светлые или темные пятна фона могут сливаться с изображением человека, создавая тем самым странный и причудливый узор. Поэтому при портретной съемке организации фона следует уделить большое внимание. Помните, что темный предмет на светлом фоне зрительно воспринимается нами меньшим, чем он есть в действительности, и, наоборот, светлый предмет на темном фоне выглядит большим по размерам. Так, человек в светлом костюме на темном фоне будет производить впечатление крупного, массивного. По этой же причине лица с крупными, выразительными чертами производят более спокойное впечатление на притемненном, нейтральном фоне.

При фотографировании нежных женских лиц, в особенности блондинок, хорошо использовать светлый фон. В этом случае общая тональность снимка, а значит, и характер освещения и тональность одежды должны быть светлыми, без глубоких темных тонов и теней. Такому решению снимка в светлой тональной гамме более всего способствует не светотеневое, а светотональное освещение человека. При установке осветительных приборов необходимо, чтобы свет по возможности заполнял все участки лица и фигуры, а по своему характеру был как можно более рассеянным. Поэтому в таких условиях съемки следует либо максимально приблизить источник рисующего света к объективу фотоаппарата, а возникшие при этом тени интенсивно подсветить рассеянным заполняющим светом, либо использовать в качестве осветителей экраны или зонты, хорошо рассеивающие световой поток и сравнимые по своим размерам с расстояниями от них до модели.

(Добавление)
Приведем еще несколько рекомендаций по портретной съемке, носящих общий характер. Большинство людей имеют не совсем симметричные лица, поэтому их лучше всего снимать не анфас, а слегка повернутыми, вплоть до полупрофиля. У многих людей, особенно в пожилом возрасте, появляется двойной подбородок. Их, как и людей с массивной нижней частью лица, следует усаживать для съемки слегка наклоненными вперед, а фотоаппарат устанавливать на штативе несколько выше уровня головы портретируемого. Правда, в этом случае на снимках шея человека будет выглядеть укороченной, тем не менее с этим приходится мириться, а для контрового и моделирующего света при такой съемке следует использовать источники освещения небольшой яркости. Высота размещения фотоаппарата часто определяется индивидуальными особенностями лица портретируемого. Верхняя точка съемки более приемлема для широких лиц с курносым носом и массивной нижней частью лица; нижняя точка -- для людей с длинным носом и небольшой нижней челюстью. Широкие лица можно сузить интенсивным моделирующим светом, узкие лица - зрительно расширить плоским передним освещением. Устанавливать источники моделирующего света следует весьма осторожно, внимательно контролируя при этом, куда попадают лучи их светового потока. Свет от моделирующих источников может не только выявить форму щек, скул и лба, но и попасть на нос, создав на нем неприятный световой блик. Это весьма грубая ошибка в установке моделирующего света. Свидетельством неумелого и неправильного использования осветительных приборов являются также глубокие тени в уголках глазных впадин около переносицы.

2.2. Технология съемки портрета

Итак, мы рассмотрели особенности освещения и некоторые правила портретной съемки при использовании источников искусственного освещения. Какова же сама технология фотографирования людей в домашних или не приспособленных специально для этих целей помещениях? Прежде всего необходимо оценить помещение по степени его пригодности для портретной съемки. Лучше всего, если это будет комната площадью 16 - 25 м, не очень загроможденная мебелью. Длина свободного пространства, на котором будут размещены фон, осветительные приборы на штативах и фотоаппарат, не должна быть меньше 4,5 - 5 м, поскольку для управления освещением фона между ним и моделью должно быть свободное пространство длиной 1 - 1,5 м.

Фотографировать людей лучше всего с расстояния в 2,5 - 3 м. В этом случае можно использовать достаточно длиннофокусный объектив, с тем чтобы не возникло перспективных искажений формы головы и фигуры человека. Кроме этого, определенное место необходимо и для размещения штативов с осветительными приборами. Конечно, это почти идеальный вариант преобразования жилой комнаты временно в съемочный павильон. Однако он далеко не всегда достижим, и фотографу приходится довольствоваться имеющимися условиями: закреплять и размещать осветительные приборы на мебели, а в качестве фона использовать свободную стену. Дать конкретные рекомендации на все случаи, с которыми можно встретиться в практике съемки, просто невозможно. Тем не менее следует остановиться на последовательной методике установки осветительных приборов при формировании определенного освещения портретируемого.

Начинать следует прежде всего с организации места съемки, ориентировочной установки осветительных приборов и фотоаппарата, выбора и подготовки желаемого фона или второго плана, если он должен иметь конкретный характер. Совершенно очевидно, что все это можно сделать только тогда, когда фотограф хорошо представляет себе световое и композиционное решение снимков.

После того как вся аппаратура и оборудование будут подготовлены к съемке, следует усадить портретируемого на стул, в кресло или на табурет (последнее предпочтительнее, поскольку у табурета отсутствует спинка, очень часто мешающая процессу съемки) и, внимательно рассмотрев черты и особенности лица портретируемого, найти такое его положение по отношению к фотоаппарату, при котором какие-либо физические недостатки, асимметрия лица, дефекты кожи будут наименее заметны. Поза портретируемого должна быть прежде всего удобной - человек не должен внутренне напрягаться или, наоборот, сидеть, опустившись и расслабив все мышцы. Однако не всегда наиболее удобная поза хорошо смотрится на снимке, поскольку обычно при общении мы воспринимаем человека в динамике, движении, в единстве с окружающими предметами, а на снимке можем продолжительное время рассматривать застывшее, неподвижное изображение, оторванное от окружающей среды. Разумеется, что при этом особенно заметно любое нарушение естественности в повороте корпуса, положении рук, наклоне головы или в направлении взгляда.

Часто сидящий перед фотоаппаратом человек смотрит не в объектив, а в лицо фотографу, в результате чего на снимке портретируемый оказывается изображенным с поднятыми глазами. Конечно, он не должен обязательно смотреть в объектив. На некоторых портретах можно увидеть, что взгляд человека обращен куда-то в сторону, опущен вниз, реже - поднят вверх. Однако как в жизни во время беседы мы ищем взгляд собеседника, так и при рассматривании снимка у нас возникает ощущение контакта с человеком тогда, когда он смотрит нам прямо в глаза (при съемке в объектив). Безусловно, если портретируемый повернут в полупрофиль или в профиль к фотоаппарату, взгляд в объектив при такой позе будет выглядеть неестественно.

После выбора позы, а также направления и высоты, с которых будет производиться съемка, приступают к установке источников света. Начинать следует с выбора характера освещения: свето-тонального без четко выраженных теней или светотеневого.

Для светотонального освещения в качестве источников рассеянного света лучше всего использовать белые экраны или зонты, которые следует установить на расстоянии 1 - 2 м от портретируемого при крупном и среднем плане съемки и на расстоянии 2-3 м при съемке до пояса и в полный рост. После того как будут установлены отражатели и источники света и будет достигнуто желаемое мягкое освещение лица или фигуры человека, необходимо соответствующим образом осветить фон. Затем измерить освещенность лица и фона, привести эти освещенности в соответствие друг с другом и перейти непосредственно к съемке.

Для создания светотеневого рисунка на лице портретируемого вначале необходимо определить пространственное расположение источника рисующего света. Осветитель следует устанавливать к лицу не ближе чем на расстоянии 1 м, поскольку при более близком размещении осветителя (даже если установленная на нем лампа имеет малую мощность) лицо и фигура будут освещены очень неравномерно, ибо разница в расстоянии от софита до самой ближней точки объекта съемки и до самой дальней точки будет относительно большой. Кроме того, близкорасположенный софит будет мешать при съемке и фотографу и модели.

В процессе установки рисующего света все остальные софиты должны быть обязательно выключены, так как их свет может помешать правильно направить и критически оценить светотеневой рисунок. Ни в коем случае нельзя устанавливать все источники света одновременно -это под силу только высококвалифицированному фотографу с многолетним стажем портретной съемки.

После того как положение источника рисующего света найдено, можно перейти к установке и определению силы света источника заполняющего света. Если напряжение питания лампы этого софита регулировать с помощью автотрансформатора, подбор желаемой степени подсветки теней не представит никакого труда. Если же трансформатора или регулятора напряжения нет, придется либо прикрывать софит одним или несколькими слоями марли, либо регулировать степень подсветки теней, удаляя или приближая софит к объекту съемки.

Следующим этапом можно считать определение места и интенсивности источников моделирующего света (если таковые необходимы по творческому замыслу). Лучи света от них должны скользить по лицу, а не быть направлены к нему под тупым углом. Пока нет достаточного опыта в установке софитов при портретной съемке, можно для контроля правильности размещения осветителей моделирующего света на короткое время выключить рисующий и заполняющий свет. При этом ненужные блики на носу или иных частях лица станут особенно заметными и их можно будет легко устранить. Одновременно с этим необходимо проверить, не попадает ли свет от софитов моделирующего света в объектив фотоаппарата. Здесь могут помочь как хорошая бленда на объективе, так и надетые на софиты ограничители светового потока.

Источник контрового света, если таковой необходим, устанавливают последним. При этом, как и при размещении софитов моделирующего света, следует проверить, не попадает ли его свет в объектив фотоаппарата.

Коротко остановимся на использовании сменных объективов при портретной съемке. Наиболее подходящими для этой цели можно считать объективы с фокусным расстоянием в 2 - 3 раза большим диагонали кадра: для узкопленочного фотоаппарата это объективы с фокусным расстоянием 85 - 135 мм, для широко-пленочного - 120 - 180 мм. Однако следует иметь в виду, что речь идет о съемке крупнопланового портрета. При съемке поясного портрета и портрета в полный рост используют более короткофокусные и даже широкоугольные объективы, что определяется фотографом в зависимости от изобразительной задачи.

Чаще всего для этой цели применяют довольно светосильные объективы, которые почти не диафрагмируют. Дело в том, что излишняя, подчеркнутая натуралистичность портретного изображения, передача структуры кожи лица и морщин производят на снимках неприятное впечатление, ибо в жизни мы такими лица не видим. С этой же целью очень часто применяют разнообразные смягчающие насадки на объектив фотоаппарата. В качестве простейшей из них может, быть использован светофильтр, на поверхности которого сделано несколько мазков вазелином. Степень смягчения изображения следует подобрать экспериментально, к тому же необходимость в интенсивном смягчении возникает чаще всего лишь при съемке женских портретов.

Рассмотрим теперь возможности применения ламп-вспышек для освещения лица. Фотографирование с помощью одной лампы-вспышки, установленной непосредственно на фотоаппарате или рядом с ним, не представляет какого-либо интереса, поскольку при этом фотограф лишен возможности использовать свет как изобразительное средство - съемка происходит при фронтальном освещении, причем более удаленные предметы (фон) оказываются на снимках недодержанными. Создание специального комплекта ламп-вспышек в большинстве случаев начинающему фотолюбителю не под силу. Поэтому одну или две лампы-вспышки рациональнее всего применять в документальной фотографии, когда необходимо запечатлеть какой-либо момент происходящих событий, а существующего освещения для съемки недостаточно.

При фотографировании с лампами-вспышками экспозицию регулируют путем изменения степени диафрагмирования объектива, так как длительность воздействия света на фотоэмульсию равна длительности самой вспышки света.

Если использовать не прямой свет лампы-вспышки, а отраженный от экрана, стены, потолка и т. д., порядок расчета несколько изменяется: значение расстояния следует взять равным сумме расстояний от лампы-вспышки до экрана и от экрана до объекта съемки, разделенной на корень квадратный из коэффициента отражения экрана или иной поверхности (около 0,5 для белых поверхностей). Например, лампа-вспышка находится на расстоянии 1 м от белого потолка, от потолка до объекта съемки 3 м, коэффициент отражения 0,5. Приведенное расстояние будет равно:

(1м + 3м )/SQRT0,5 = 5,6 м

При использовании двух и больше ламп-вспышек все расчеты усложняются.

Импульсные осветители можно применять и в дневное время при съемке на открытом воздухе.

Из описания функционального назначения осветительных приборов при портретной съемке вы знаете, что рядом с объективом фотоаппарата обычно устанавливают источник заполняющего света - именно так целесообразнее всего использовать установленную на фотоаппарате лампу-вспышку. При этом дневной свет (свет из окна, солнечный свет при съемке на улице) будет выполнять роль рисующего или контрового), а свет импульсного источника от фотоаппарата будет либо рисующим, либо заполняющим. Но такое применение лампы-вспышки возможно только тогда, когда затвор фотоаппарата позволяет изменять степень воздействия дневного света, а диафрагма - степень воздействия света лампы-вспышки на эмульсионный слой фотопленки, что возможно только при центральном затворе либо наличии вспышечной экспокоррекции.

В этом случае расчет экспозиционных значений выдержки и диафрагмы производится в такой последовательности: фокусируют объектив, по величине расстояния от фотоаппарата до модели и ведущему числу вспышки определяют значение диафрагмирования объектива, после чего исходя из этого значения диафрагмы с помощью фотоэкспонометра определяют значение выдержки. Очевидно, что в соответствии с поставленной изобразительной задачей и желаемым эффектом освещения фотограф имеет возможность путем выбора той или иной пары выдержка -диафрагма регулировать соотношение интенсивности воздействия на фотопленку дневного света и света лампы-вспышки.

Так, при установке более короткой выдержки с соответствующим увеличением относительного отверстия объектива степень воздействия на фотопленку дневного света будет оставаться неизменной, а степень воздействия света импульсного осветителя - возрастать. В противоположность этому при установке более длительной выдержки с одновременным соответствующим уменьшением относительного отверстия объектива при неизменном воздействии на фотопленку дневного света интенсивность воздействия света лампы-вспышки будет уменьшаться. Если же значение относительного отверстия объектива не изменять, т. е. оставить неизменной степень воздействия на фотопленку света от лампы-вспышки, изменение значения выдержки будет приводить к соответствующему изменению плотностей тех участков изображения объекта, на которые попал лишь дневной свет.

Таким образом, применение одиночной лампы-вспышки с целью получен

(Добавление)
Таким образом, применение одиночной лампы-вспышки с целью получения интересных с изобразительной точки зрения эффектов освещения весьма ограничено и в основном возможно при наличии фотоаппарата с центральным затвором. Что же касается одновременного использования нескольких импульсных осветительных приборов, объединенных в одну систему, то чаще всего такие системы находят применение в профессиональной цветной фотографии.

Советы по фотосъемка портрета

Возможно, что при фотосъемке портрета, Вам помогут следующие советы:

- При съемке портрета очень важно передать характер и чувства человека. Поэтому желательно установить с ним доверительный контакт и снимать не с очень большого расстояния.Некоторые фотографы даже используют для этого объективы с фокусным расстоянием, меньшим чем общепринятое. Необходимо сделать несколько снимков, пытаясь поймать момент, когда выражение лица более полно показывает характер человека.

- Для увеличения художественного эффекта часто применяются Soft (смягчающие) объективы и фильтры, которые позволяют лучше передать фактуру кожи человека.

- При портретной съемке очень важна цветопередача кожи человека, поэтому существуют специальные фотопленки для портретной съемки ( например Kodak Portra 160NC и Agfa Portrait 160). С обычными любительскими пленками также можно получить хорошие результаты, но не следует брать пленки передающие цвета очень насыщенными.

- Избегайте съемок на открытом солнце, когда получаются глубокие тени.

- Для съемок портрета, как правило, применяются объективы с фокусным расстоянием 80-135мм. Если необходимо размыть задний план, то для этого следует максимально открыть диафрагму. При использовании широкоугольных объективов получаются значительные перспективные искажения.

- Камера не обязательно должна находиться на уровне глаз. Можно попробовать изменять ее высоту и угол съемки, но только не в очень больших пределах иначе может получиться карикатурный портрет. Небольшое снижение точки съемки делает изображение модели стройнее.

- Используйте различные фокусные расстояния для того, чтобы увеличить или уменьшить перспективу. Применение длиннофокусных объективов делает изображение плоским и как бы приближает задний план. Некоторые фотографы для того чтобы правильно передать пропорции фигуры снимают телеобъективом с большого расстояния и переговариваются с моделью через радиопередатчик.

- Большое значение должно уделяться заднему плану. Он не должен включать детали, которые отвлекают от основной фигуры. Лучше всего вывести его из зоны резкости приоткрыв диафрагму. На заднем плане не должно быть случайных или выпадающих из общей композиции кадра предметов. Как правило, лучший результат получается при плоском заднем плане.

- Портрет выглядит лучше при вертикальном расположении кадра. При этом уровень глаз желательно расположить на расстоянии одной трети от низа или верха кадра, чтобы привлечь большее внимание.

- При съемке на улице часто мешает линия горизонта, чтобы избавиться от этой проблемы надо понизить или повысить уровень с которого производится съемка.

- Худшим решением при съемке портрета является фронтальное освещение, например встроенной вспышкой. При этом объект на изображении выглядит плоским и явно видно отражение света от кожи.

- При освещении светом сверху или при отражении света вспышки от потолка под глазами и носом появляются тени. Чтобы уменьшить их можно поставить оядом белый отражатель.

- Если расположить источник света внизу, то это придаст изображению загадочный, мистический вид.

- Красивый ровный задний план получается, если снимать против света (например напротив окна ) с длительной выдержкой. При этом по контуру фигуры получаются интересные световые эффекты, она как бы размывается. Хороший результат получается также, если подсветить объект вспышкой спереди при контровом освещении, получается нормально экспонированное изображение на ровном белом фоне. Следует следить, чтобы в кадр не попадали прямые лучи от источников света.

3. СЪЕМКА НАТЮРМОРТОВ

Фотографирование при искусственном освещении не ограничивается только жанром портрета. Очень интересным как по изобразительной форме, так и по образности отражения окружающего нас мира могут быть снимки различных предметных композиций -- натюрмортов.

Натюрморт как самостоятельный жанр фотоискусства имеет свои задачи, свой круг тем и сюжетов, присущую ему выразительность и образность художественного языка. При съемке натюрморта широко используют все изобразительные средства фотографии - световое и колористическое решение, тональность и самые разнообразные композиционные приемы. Методика и пути решения изобразительных задач приобретают в этом случае особую конкретность, поскольку на снимках изображаются часто не только предметы как таковые, но и воспроизводится обстановка, окружающая данные предметы среда, создается определенное настроение. Поэтому зритель получает впечатление как от находящихся в кадре конкретных предметов, так и от предполагаемого за пределами кадра пространства.

Однако было бы неправильно считать натюрморт простейшим жанром фотоискусства. Здесь, как и в рекламной фотографии, часто представляющей собой узконаправленное развитие натюрморта, очень важно добиться законченного, совершенного композиционного и светового решения кадра, выразительной передачи на снимке объемных форм и фактуры поверхности предметов и их пространственного расположения. Соответственно этому особенно тщательной и точной должна быть работа фотографа со светом, ибо только с помощью света можно передать на снимках ощущение шершавости или гладкости поверхности предметов и их пространственного расположения.

В большинстве случаев натюрморт представляет собой крупноплановое изображение предметов. На снимках они должны выглядеть такими, какими мы их привыкли видеть в реальной жизни. А это возможно только при условии, что фактура поверхности предметов будет передана благодаря соответствующей установке осветительных приборов. Именно поэтому натюрморт можно рассматривать не только как самостоятельный жанр фотоискусства, но и как своеобразный учебный процесс по овладению техникой освещения, как путь повышения фотографического мастерства.

Остановимся прежде всего на предметах натюрмортов. Внимание фотографа всегда будут привлекать такие традиционные предметы, как овощи, фрукты, стеклянная и фарфоровая посуда, орудия труда человека и предметы быта. Тематика таких натюрмортов бесконечно разнообразна и неисчерпаема. Вместе с тем часто главным в изображении натюрморта оказывается не тема, которой посвящен данный снимок, а его изобразительная форма, мастерство фотографа как осветителя.

При съемке натюрморта достаточно бывает использовать лишь один источник света, с тем чтобы получить интересный по тональности и светотеневому решению снимок.

При фотографировании изделий из фарфора может быть использован не только белый, но и черный фон. В данном случае основой тонального построения изображения будет контраст между светлой посудой и неконкретным темным фоном. Для четкой обрисовки контуров сервиза можно использовать задне-боковой (почти контровой) верхний свет, а спереди предметы осветить источниками рассеянного света.

Блестящая поверхность фарфоровых и стеклянных изделий очень часто при их освещении передне-боковым светом сильно бликует. Такие блики, хотя и оживляют изображение„во многих случаях нежелательны, поскольку мешают целостному восприятию формы предметов. Если же фотографировать изделия из прозрачного или окрашенного в массе стекла на просвет, расположив позади стеклянных предметов белый, ярко освещенный фон, все блики на поверхности исчезают.

Более сложными по построению и технологии фотографирования являются динамичные натюрморты, где присутствует движение. Конечно, наиболее просто снимать такие сюжеты с использованием ламп-вспышек, но и при свете обычных софитов возможна съемка перемещающихся предметов или льющейся жидкости.

Особое внимание при фотографировании натюрмортов следует уделять фону. В большинстве случаев поверхность, на которой размещены предметы, и фон разделены горизонтальной линией,что мешает целостному восприятию снимка, так как она делит изображение на две части. Для того чтобы избежать этой линии на снимке, следует выбирать либо высокую точку съемки, либо в качестве фона использовать достаточно большой по размеру лист бумаги или кусок ткани. При этом бумага или ткань должны, плавно изгибаясь, переходить из горизонтальной плоскости в вертикальную.

Снимать натюрморты можно объективами с различными фокусными расстояниями - все зависит от замысла фотографа. Обеспечение достаточной глубины резкости и высокой разрешающей способности достигается диафрагмированием объектива до значения 1:8 или 1:11. Для получения высокой резкости в целях передачи на снимках фактурности предметов следует использовать фотопленку минимальной чувствительности, а это в свою очередь требует установки фотоаппарата на штатив. Фиксированное положение аппарата при съемке натюрморта желательно также и потому, что в этом случае удобнее всего осуществлять компоновку кадра, наблюдая за предметами через видоискатель и находя наиболее удачное расположение каждого из них.

(Добавление)
Ручное солнце или немного об искусственных источниках света
Илья Муромцев

Ну вот, опять фотография не получилось! То темная, то смазанная! К сожалению, нашего бесплатного источника света – солнца, не всегда «хватает» для воплощения наших замечательных творческих идей. А ведь существует выход! За то время, пока существует фотография, человечество придумало искусственную замену источнику света. Изначально солнце заменяли магниевые вспышки, а с широким внедрением электричества и изобретением электрических ламп фотографы перешли на электрическое освещение.

Большинство современных фотоаппаратов оснащены такими электрическими осветителями – вспышками, однако их размеры и техническое воплощение зачастую сильно ограничивают сферу их применения. Вы, наверное, обращали внимание, что после использования встроенных вспышек кадры очень часто получаются либо слишком светлые, с выбеленными лицами, либо темные – вспышка не справилась с поставленной задачей из-за недостаточной мощности. Если вы столкнулись с подобными проблемами и хотите их преодолеть, то путь у вас один – начинать применять несколько источников света. Цель данной статьи – дать нашим читателям совет по приобретению осветительных приборов, чтобы обустроить свою небольшую студию, а также рассказать о существующих источниках света и необходимых аксессуарах к ним. На сегодняшний день существует два типа осветительных приборов: источники постоянного света и источники импульсного света или вспышки.

Источники постоянного света
Подобные осветительные приборы широко используются в театрах, при съемках фильмов ну и, конечно же, нами, фотографами. Однако у таких приборов есть как достоинства, так и очень серьезные недостатки. Сначала расскажу о достоинствах. Так как подобные приборы дают постоянный уровень света, это очень облегчает жизнь начинающему фотографу – вы можете сразу увидеть изображение, которое будет запечатлено на фотографии, сможете оценить свето-теневой рисунок. Ещe одно достоинство подобных устройств это стоимость. Она, как показывает практика, ниже стоимости импульсных осветительных приборов в несколько раз. Теперь о недостатках. Так как эти устройства дают постоянный поток света, то, следовательно, часть выделяемой ими энергии тратится и на нагревание элементов конструкции и окружающего пространства, поэтому длительная съемка чревата тем, что ваша модель (если вы снимаете портрет или ню) буквально может перегреться. Следующий недостаток вытекает из предыдущего – для работы с подобными осветительными приборами требуются специальные жароустойчивые аксессуары, как-то: зонтики, софтбоксы и прочее, а это ведет к дополнительным финансовым затратам. Также есть некоторые ограничения и при воплощении творческих замыслов. Мощности подобных осветителей, то есть количества света, которое они дают, может не хватить для съемки какого-либо быстро протекающего процесса. Есть еще один недостаток – цветовая температура гораздо ниже, чем у вспышки и солнечного света. Однако данная проблема актуальна для людей снимающих на пленку, а цифровые камеры позволяют достаточно легко подстраивать этот параметр.

Импульсные источники света
Большинства недостатков источников постоянного света лишены импульсные источники света, или, говоря проще, – вспышки. От постоянных источников они отличаются тем, что дают короткий световой импульс, который и создает фотографию.
В природе существуют два класса студийных вспышек – генераторные и моноблочные. В отличие от моноблочных вспышек у генераторных вспышек узел, отвечающий за создание импульса вспышки, отделен непосредственно от лампы-вспышки, это благоприятно сказывается как на характеристиках генерируемого импульса, так и на удобстве работы фотографа. В свою очередь моноблочные вспышки могут записать в свои плюсы большую мобильность и гибкость в применении. Также, по сравнению с постоянными источниками света, вспышки выпускаются с большим диапазоном мощностей импульса и различных технологических инноваций, которые упрощают жизнь фотографам. Надо отметить, что все большую популярность завоевывают вспышки, построенные с использованием цифрового управления. Это благотворно сказывается на таких параметрах вспышек, как стабильность цветовой температуры, более точное дозирование мощности вспышки и продолжительности импульса.
Однако вспышка без дополнительных аксессуаров – это не готовый к употреблению продукт. Изначально вспышка дает достаточно жесткий свет, который зачастую невозможно использовать для съемки. Чтоб изменить характер света, даваемого вспышкой, производители выпускают ряд специализированных насадок для вспышек, которые могут служить для смягчения, рассеивания или видоизменения света, даваемого вспышкой, или напротив, фокусировать – собирать свет вспышки в пучок. К смягчающим свет устройствам можно отнести различные зонты, как на просвет, так и на отражение различных цветов, софтбоксы различных размеров и форм, портретные «тарелки». К фокусирующим – тубусы различных форм и размеров, сотовые насадки и, так называемые, «амбарные дверцы». Если вы решили устраивать фотостудию дома, начинать можно с не очень больших капиталовложений – вам достаточно приобрести один осветитель мощностью около 300 Дж, стойку для него и зонт или софтбокс и складной отражатель для смягчения теней. Подобный набор оборудования позволяет имитировать свет из окна, который большинство фотографов признают идеальным для съемки портретов. Если говорить о производителях осветительной техники, то их на нашем рынке представлено великое множество. Если вы человек обеспеченный, то можете обратить внимание на осветительное оборудование фирм Bowens, Multiblitz, Elinchrome и др. Однако для первых экспериментов, или для того чтобы вы могли понять нужно ли оно вам, имеет смысл приобрести не самую дорогую осветительную технику, например фирмы Falcon Eyes. Эта компания выпускает большой ассортимент осветительной техники, аксессуаров и принадлежностей для съемки. Начальный комплект для портретной съемки может состоять из двух осветителей (рисующий и заполняющий источники) мощностью около 100–150 Дж, двух зонтов или софтбоксов к ним, штативов и кофра (прочесть о том, какой источник света как называется, и как устанавливать свет вы можете в июльском номере журнала «Фотодело» за 2004 г.). Подобный комплект осветительного оборудования пользуется популярностью у фотографов-бытовиков, снимающих в детских садах, школах. Далее, этот комплект можно дополнить третьим источником (контровым), мощностью 300 Дж. Такой комплект позволит решать уже очень широкий круг задач – от портретной до специализированной каталожной съемки и поможет вам не зависеть от естественного освещения. В каталоге фирмы-производителя Falcon Eyes имеется широчайший ассортимент всевозможных мелочей от прищепок, всевозможных переходников, светосинхронизаторов и множество других приспособлений для облегчения жизни фотографа. Хочу отметить такой положительный момент – приобретя недорогой переходник, вы сможете использовать софтбоксы фирмы Falcon Eyes со вспышками других производителей, что в свою очередь позволит сэкономить значительную сумму своих кровно заработанных. В завершение статьи хочется пожелать нашим читателям мягкого света и смелости в творческих экспериментах. Удачи!

(Добавление)
История студийного импульсного света началась в середине прошлого столетия. В Европе стали создаваться компании, которые занимались разработкой и производством импульсного оборудования для фоторынка. Сегодня все эти марки хорошо известны во всем мире. Они стояли у истоков развития импульсной осветительной индустрии, имеют богатую историю, четкие маркетинговые задачи и т. д. Качество и надежность оборудования стали стандартом не только для фотографов, собственно для кого и производится оборудование, но и для компаний, которые создаются в последнее время в азиатских странах.

Возможность выбора всегда лучше, чем дефицит. Остается разобраться, как выбирать «свет» и на какие параметры обращать внимание. В сводной таблице отмечены характеристики и функции, которые как раз могут быть полезны при выборе оборудования. Ниже мы кратко поясним, на что надо обращать внимание при покупке моноблоков. Далее идет обзор фирм, изделия которых представлены на нашем рынке.

Одно из главных условий выбора осветительного оборудования — это четкое представление о том, для чего оно вам необходимо. Если вы определили задачи, которые вам надо решать с помощью оборудования — полдела сделано. Учесть все мелочи начинающему фотографу не просто, и все же надо постараться определить, что необходимо для начала работы на рынке фотоуслуг. В фотографии существуют жанры и направления, которым отдает предпочтение фотограф или «фотостудия». Очевидно, что съемка ювелирной продукции и съемка портрета подразумевают использование разного оборудования (мы сейчас не говорим о правильно построенных студиях). Задачами определяется и то, какое количество моноблоков необходимо для вашей работы. Если и есть какой-то минимум при покупке приборов, то все очень условно. В зависимости от степени подготовки фотограф может создавать разные схемы освещения при помощи двух-трех осветительных приборов.

ОПРЕДЕЛИТЕ НЕОБХОДИМУЮ МОЩНОСТЬ
Задачи, которые фотограф будет решать на съемках, определяют, какой мощности необходимы осветительные приборы. Основная характеристика импульсного устройства — это энергия излучения, которую выдает сам осветительный прибор. Максимальное значение энергии показывает, насколько мощным является тот или иной прибор. Подчеркнем, что современные моноблоки, которые есть на нашем рынке, могут обеспечивать работу на максимальных значениях в пределах 1200—1500 Дж. Большую энергию можно получить только генераторными системами. Нужны ли фотографу мощные осветительные системы? На этот вопрос можно дать ответ только тогда, когда четко определены задачи, которые будет решать фотограф на съемочной площадке. Мощные приборы обеспечивают возможность использовать при съемке очень маленькие диафрагмы, применять любые насадки, осуществлять глубокую регулировку энергии импульса и пилотного света, работать в просторных помещениях, больших павильонах и т. д.

Практически все фирмы-производители имеют в ассортименте выпускаемой продукции моноблоки с энергией света 200—300 Дж. Как правило, использование маломощных приборов накладывает определенные ограничения при фотосъемках. Основное — это невозможность работы на малых диафрагмах. Часто стоимость таких приборов может приближаться к ценам на моноблоки средней мощности. Несмотря на относительные недостатки маломощных моноблоков, есть и определенные преимущества. Прежде всего, малые габариты и вес, что важно для фотографов, которые работают на выездах.

Компании-производители не просто так выпускают моноблоки различной мощности. Этот шаг абсолютно оправдан, так как задачи перед фотографами стоят совершенно разные. Если фотограф использует простые схемы освещения, например при съемке в школе, то достаточно иметь приборы небольшой мощности, если при работе в студии используются среднеформатные и форматные камеры, а рабочие диафрагмы приближаются к значениям 32 или 64, то моноблоки должны быть достаточно большой мощности. Еще лучше, если большая студия будет оснащена генераторными системами. При покупке оборудования не стесняйтесь задавать вопросы менеджерам, которые продают «свет». Если ответы покажутся вам не очень понятными, лучше выбрать для покупки другое место. Серьезные фирмы дорожат своей репутацией, поэтому специалисты и продавцы, которые в них работают, имеют большой опыт и необходимые знания в вопросах подбора осветительного оборудования.

КАКАЯ РЕГУЛИРОВКА ВАМ НУЖНА
Основной функцией осветительного импульсного прибора принято считать регулировку мощности. Именно наличие этой функции обеспечивает фотографу возможность изменять энергию вспышки и мощность пилотной лампы, а значит, управлять интенсивностью светового потока.

В осветительных приборах реализуется пропорциональное и раздельное (непропорциональное) регулирование мощности. Пропорциональный способ обеспечивает совместное регулирование импульсной и пилотной ламп одним регулятором — при уменьшении энергии вспышки, например, в два раза (от 1/1 до 1/2) автоматически уменьшится в два раза мощность пилотной лампы, следовательно, всегда сохраняется пропорция между вспышкой и постоянным светом. Этот способ регулировки удобен, когда используются все приборы одинаковой мощности.

Моноблоки начального уровня обычно позволяют регулировать импульсный и пилотный свет только совместно. Часто это происходит ступенчато, на определенную величину, например, при помощи трехпозиционного переключателя («max», 1/2 и 1/4). Такие моноблоки достаточно просты, а энергия импульса ограничивается значением 300—400 Дж. Осветители более высокого класса оснащаются регуляторами, которые обеспечивают плавное изменение количества света.

Раздельная регулировка мощности дает определенные преимущества при работе с разными приборами. Появляется возможность использования неодинаковых по мощности моноблоков. Их можно подстроить друг под друга путем установки на приборах необходимого соотношения пилотной и импульсной ламп. Простой пример: вы арендовали студию, где эксплуатируются приборы с энергией импульса 1200, 600 и 300 Дж. Пилотные лампы, установленные во всех трех приборах, имеют одну и ту же мощность, например, 300 ватт (у 1200 — соотношение 1:4, 600 — 1:2, у 300 — 1:1). Нетрудно заметить, что соотношение пилотной и импульсной ламп у 600-джоулевого прибора будет отличаться от такого же соотношения 300-джоулевого моноблока, и визуальный контроль светотеневого рисунка будет не корректным. Если реализована раздельная регулировка, проблем не возникнет. Необходимо просто вручную установить правильное соотношение между лампами.

НУЖНЫ ЛИ ВАМ БЫСТРЫЕ ПРИБОРЫ
При выборе моноблоков необходимо обратить внимание на такие параметры, как время зарядки вспышки и длительность импульса. Когда осветитель быстро перезаряжается, фотограф имеет возможность вести динамичную фотосъемку. Приборы, которые имеют короткую длительность импульса, позволяют реализовывать технически сложные задания. Чем меньше по времени длительность импульса и время зарядки вспышки, тем лучше.

Сравнивая эти параметры, можно определить, какие марки моноблоков подходят для тех фотосъемок, которыми вы занимаетесь. Снимаете ли вы статичные предметы и объекты или работаете на площадках, где требуются высокие скорости работы затвора и очень короткая длительность импульса. Чем время вспышки короче, тем возможностей у прибора больше, а главное — можно снимать быстродвижущиеся объекты, мелкие объекты с очень крупными масштабами, замораживать жидкость и т. д. Усложняя конструкцию моноблоков, компании-производители увеличивают их стоимость. Но дорого не значит плохо, за быстродействие и качество при этом быстродействии приходиться платить.

Чем мощнее прибор, тем время заряда вспышки увеличивается. Но есть компании, которые применяют это правило только к моноблокам средней мощности. Мощные же приборы (1000 Дж и выше) «выносятся» в более высокий класс, поэтому время заряда вспышки до максимального значения у прибора с энергией 1000 Дж может быть меньше, чем у моноблока с энергией 500 Дж. При выборе моноблоков на этот параметр всегда надо обращать внимание. Быстрые приборы в студии — очевидный плюс для фотографа. Отличным результатом считается, если прибор 500—600 Дж заряжается за 0,7—1 секунды, а моноблок 1000—1200 Дж — за 1,4—1,8 секунды.

ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА ПО СТАНДАРТУ
Известно, что цветовая температура источника света влияет на правильность цветопередачи изображения. Напомним, что в фотографии приняты два стандарта цветовой температуры — 5500 К (дневное освещение) и 3200 К (вечернее освещение). Цветовая температура лампы-вспышки в моноблоках приближается к стандарту 5500 К. При выборе марки оборудования лучше решить для себя, какая степень точности и стабильности этого параметра вам необходима. Приборы различных фирм могут «выдавать» теплый или холодный оттенок. Обуславливается это конструктивными особенностями осветителей и установленными на них импульсными лампами. Серьезные фирмы-производители уделяют цветовой температуре большое внимание. Качество ламп, точность и стабильность этого параметра всегда находятся на очень высоком уровне. К сожалению, за все это приходится платить немалые деньги. Но нельзя забывать, что если вы собираетесь заниматься дорогими фотосъемками, стабильность и точность цветовой температуры просто необходимы.

НАЛИЧИЕ ФУНКЦИЙ – ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ НЕОБХОДИМОСТЬ
Изучив основные характеристики импульсных источников света, необходимо обратить внимание на функциональные возможности приборов. Все дополнительные сервисные функции делаются для того, чтобы фотографу было удобно и комфортно работать на съемочной площадке.

Приборы с расширенными возможностями имеют функцию автоматического сброса энергии. При уменьшении мощности лишняя энергия сбрасывается автоматически. Для контроля готовности прибора к работе может использоваться световая и звуковая индикации. «Звук» — очень удобная функция для быстрой съемки, а также при работе, когда приборы находятся высоко или далеко от фотографа. Помимо этого на многих осветителях реализована функция пригасания пилотной лампы. Еще ее называют оптической индикацией. В момент срабатывания импульса происходит выключение или неполное выключение (пригасание) пилотной лампы, и после перезарядки галогеновый свет включается, подтверждая готовность осветителя к работе.

НАСАДОК МНОГО НЕ БЫВАЕТ
Правильное использование насадок практически всегда влияет на качество получаемого освещения. В связи с этим при выборе оборудования необходимо учитывать и то, какая «обвеска» предлагается фирмой-изготовителем. По количеству предлагаемых аксессуаров, в большей степени насадок (рефлекторов, софт-боксов и т. д.), а также их качеству можно смело судить о марке производителя осветительного оборудования. При покупке даже одного-двух приборов со стандартными рефлекторами всегда надо учитывать возможность наращивания системы в будущем. У известных компаний обычно не бывает ограничений в выборе дополнительного оборудования. Более того, все «большие» производители выпускают генераторные системы, которые при необходимости можно докупить или взять в аренду. Поэтому при выборе «света» старайтесь учитывать, как дальше будет развиваться и оснащаться ваша студия и строиться работа.

ХОРОШИЙ СЕРВИС – ПРАВИЛЬНЫЙ СЕРВИС
Итак, если вы определились с брендом, обязательно выясните, кто и по каким правилам будет выполнять сервисное обслуживание осветительных приборов (гарантийное и послегарантийное), как быстро вам смогут продиагностировать и отремонтировать неисправное изделие. Хорошо, если в сервисном центре организован «подменный фонд», который обеспечивает фотографу возможность не выпадать из работы во время нахождения неисправного оборудования в ремонте. (На взаимовыгодных условиях сервисный центр предоставляет исправный прибор, которым можно пользоваться в период ремонта неисправного прибора. После получения из ремонта своего моноблока «подменный» сдается в сервисный центр.)

В случаях, когда приобретается минимальное количество осветительных приборов, например два или три моноблока, сервисные проблемы могут сыграть «злую шутку». При выходе из строя даже одного моноблока фотограф практически теряет на время работу. Представьте, что вы делаете каталожную съемку по определенной световой схеме, у вас жесткие временные рамки, которые определены заказчиком. Если выходит из строя прибор, как бы вам этого не хотелось, приходится прекращать работу и заниматься вопросом ремонта. При плохой организации работы сервиса (отсутствие запчастей, болезнь или отпуск инженера и т. д.) вам необходимо тратить дополнительные деньги для покупки нового прибора. Поэтому при выборе марки светового оборудования не поленитесь выяснить все про работу сервиса. Наличие или отсутствие сервисного центра и обеспечение правильного и удобного для вас обслуживания «света» — это одно из важнейших условий, которое необходимо учитывать при покупке осветительных устройств. Всегда помните, что вы покупаете высокотехнологичные студийные системы для профессиональной деятельности и на долгие годы, не думать о будущем в таких случаях просто нельзя.

(Добавление)
BOWENS

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Английская компания Bowens разрабатывает и производит осветительное оборудование и аксессуары для профессиональной работы с 1960 года. Классические линейки студийного оборудования Monolite, Prolite и Quad создали фирме Bowens заслуженную репутацию производителя практичного, надежного и высокотехнологичного оборудования.

Новая разработка компании — моноблоки серии Esprit Gemini, они могут работать напрямую от сети или от аккумуляторной батареи Travel-Pak. В состав линейки Gemini входят три модели с энергией 250, 500 и 750 Дж, а также модель GM750 plus+, отличающаяся более коротким импульсом (до 1/2380 с) и уменьшенным временем перезарядки. Автономный блок питания Travel-Pak обеспечивает работу двум моноблокам суммарной энергией до 1500 Дж.

Пять приборов серии Esprit, три осветителя серии Esprit digital DX и цифровой прибор Esprit digital 750 PRO входят в модельный ряд моноблоков Bowens. Серия Esprit включает в себя моноблоки с энергией импульса от 125 Дж (Esprit 125 у нас в стране не продается) до 1500 Дж. В моноблоках серии Esprit digital DX реализовано цифровое управление.

(Добавление)
BRONCOLOR

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

История швейцарской компании Bron Elektronik AG начинается с 1950 года. Несмотря на то что рынок осветительного оборудования с каждым годом развивается, появляются новые марки (в основном из стран Азии), Bron Elektronik по-прежнему остается одним из мировых лидеров в области производства профессионального импульсного «света». Ни одна фирма не может предложить фотографам такого разнообразия насадок и аксессуаров, как Bron Elektronik. Для формирования светового потока компания выпускает ряд уникальных устройств, не имеющих аналогов у других фирм. Генераторные системы Broncolor могут обеспечивать очень короткое время перезарядки вспышки — 0,04 с, а длительность импульса достигает значения 1/10 000 секунды.

На сегодняшний день линейка minipuls состоит из двух моноблоков — minipuls C200 и minipuls D160. Самый мощный моноблок minipuls C200 выдает энергию импульса 1500 Дж, minipuls D160 с цифровым управлением имеет максимальную энергию — 1200 Дж. Также выпускаются цифровые моноблоки minicom 40 и minicom 80, соответственно 300 и 600 Дж.

(Добавление)
ELINCHROM

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Швейцарская компания Elinchrom была создана около 40 лет назад с целью производства высококлассного светового оборудования для фотографического рынка. Сегодня генераторные и моноблочные системы — стандарт качества и функциональных возможностей на мировом фоторынке. Надежные и «быстрые» приборы, широкий выбор насадок и аксессуаров (компанией выпускаются уникальные по конструкции и рассеивающим свойствам софт-боксы серии Indirect Softlites) сделали эту марку достаточно популярной и среди наших российских фотографов. Быстрый заряд и короткая длительность импульса в моноблоках Elinchrom Style позволяют вести фотосъемки достаточно динамичных сцен.

Серия Style RX включает в себя три моноблока с цифровым управлением с энергией 300, 600 и 1200 Дж. Особенностью моноблоков является возможность подключения к компьютеру. Также у нас на рынке продается недорогой цифровой моноблок так называемого бюджетного класса Elinchrom Style FX400, который выдает энергию 400 Дж.

(Добавление)
FALCONEYES

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Пять лет назад на нашем рынке появились моноблоки и аксессуары китайской компании FalconEyes. Фирма специализируется на производстве самого разного студийного оборудования. Серия DE включает пять моноблоков с энергией вспышки от 150 до 1200

(Добавление)
HENSEL

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Более 30 лет назад в Германии была создана компания Hensel Studiotechnik, организовавшая производство профессионального студийного оборудование для фотографического рынка. За это время фирма стала уважаемой европейской маркой, которая выпускает моноблоки, генераторные системы и широкий ассортимент качественных насадок и студийных аксессуаров. Более 10 лет продукция Hensel активно продается и на нашем рынке.

На российском рынке представлены моноблоки с цифровым управлением Expert Pro с энергией 250 и 500 Дж. Отличительной особенностью Hensel Expert Pro является наличие системы управления по радиоканалу. Также фирма выпускает мощный аналоговый осветительный прибор Contra Е 1000 и моноблок нового поколения eFLASH 250 с энергией импульса 210 Дж. Это очень компактный и легкий прибор необычного дизайна с байонетом Contra/Expert.

(Добавление)
MULTIBLITZ

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Одна из старейших компаний, производящих осветительное оборудование под маркой Multiblitz, ведет свой отсчет с 1948 года. К сожалению, немецкие приборы недостаточно представлены на нашем рынке и продаются от случая к случаю, в основном под заказ. И все же отметим, что помимо генераторов выпускаются моноблоки серии Profilux, куда входят три осветительных прибора с энергией 200, 400 и 600 Дж и серии Varilux — четыре моноблока с энергией 250, 500, 1000 и 1500 Дж.

(Добавление)
PHOTODYNAMIC

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

1970 год является годом основания корейской компании Photodynamic, специалисты которой разработали первый в Корее импульсный осветительный прибор с моделирующим светом. Уже несколько лет моноблоки Photodynamic продаются на нашем рынке. На данный момент компания производит две линейки профессиональных цифровых импульсных моноблоков. Модельный ряд серии Emotion включает 4 прибора различной мощности со встроенной системой дистанционного управления по радиоканалу. В серию Megajet 2 входит 5 моноблоков с энергией импульса от 400 до 1200 Дж.

(Добавление)
PROFOTO

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Годом основания шведской компании Profoto является 1967 год. Именно тогда был выпущен первый осветительный импульсный прибор Profoto. По сей день в Швеции находятся все производственные мощности и головной офис фирмы. Компания специализируется исключительно на разработке и производстве профессионального осветительного оборудования и всего, что необходимо для формирования светового потока и качества освещения. Генераторы Profoto могут обеспечивать кротчайшее время заряда вспышки 0,08 секунды, а длительность импульса при этом достигается уникального значения — 1/12 000 с. Уникальность оборудования на этом не заканчивается. «Цилиндрическая» конструкция моноблоков и генераторных головок обеспечивает возможность использования зум-насадки, которую можно перемещать вдоль осветителя, изменяя углы освечивания светового потока. Один зум-рефлектор заменяет сразу несколько рефлекторов. Благодаря высокой надежности и качеству эта марка по праву занимает место на самом верху «осветительной» пирамиды.

Модельный ряд моноблоков включает в себя 5 приборов ComPact 300/ComPact 300 special — с энергией 300 Дж, ComPact 600 plus/ComPact 600 plus special — 600 Дж и ComPact 1200 plus special — 1200 Дж. Металлический корпус черного цвета имеет форму цилиндра диаметром 10 см.

(Добавление)
PROGRAF

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Это как раз тот случай, когда мы имеем дело с новой компанией, которая была создана почти шесть лет назад для работы на нашем рынке. В настоящее время под маркой Prograf производятся только моноблочные системы. К моноблокам компания выпускает свои насадки, аксессуары и дополнительное студийное оборудование. Как будет развиваться фирма дальше, покажет время. Все производство оборудования находится в Польше. Prograf производит четыре серии моноблоков Easy pulse, Varipulse, Ecopulse и Digipulse Pro, которые различаются по функциональным возможностям и соответственно по-разному позиционируются. Хотелось бы, чтобы приборы побыстрее работали и заряжались. Байонетное соединение Prograf-HR имеет конструкцию, аналогичную байонету Hensel Contra, и полностью совместим со всеми насадками Contra.

(Добавление)
PROLINKA

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Эта известная английская компания является дочерним предприятием Elinchrom. Два простых моноблока Prolinka 250 с энергией 250 Дж и Prolinka 400 — 400 Дж имеют двухпозиционное фиксированное изменение энергии вспышки. Моноблок Prolinka 500 S долгое время выпускался фирмой Elinchrom. При обновлении модельного ряда Elinchrom хорошо зарекомендовавший себя среди фотографов прибор вполне логично продолжил свою жизнь под маркой Prolinka. Он достаточно быстро заряжается и имеет очень короткий (для своего класса) импульс — 1/2600 с (критерий t 0,5).

(Добавление)
REKAM

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Динамично развивающаяся на нашем фоторынке канадская компания REKAM 6 лет назад наладила производство своих первых импульсных моноблоков. Сегодня под этой маркой выпускается широкий модельный ряд моноблоков самой различной мощности и функциональных возможностей.

Серия осветителей Rekam FireBall Pro — это четыре моноблока с цифровым управлением и энергией импульса — 300, 600, 900 и 1200 Дж. Три осветителя Rekam Genesis 400, Genesis 600 и Genesis 800 составляют серию Genesis. В серию Evolution входит четыре вспышки Rekam Evolution с энергией от 400 до 1000 Дж. Самый мощный прибор серии Promo выдает максимально накопленную энергию — 1000 Дж. Модельный ряд моноблоков серии Classic включает в себя три прибора — Classic 200, Classic 250 и Classic 300 с энергией 200, 250 и 300 Дж соответственно. Компания также выпускает большое количество аксессуаров и другого студийного оборудовани

(Добавление)
VISATEC

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Моноблоки и генераторную систему в более простом исполнении компания Bron Elektronik AG производит под маркой Visatec. На данный момент выпускается модельный ряд аналоговых моноблоков серии Solo, куда входят три осветительных прибора Visatec Solo 800B с энергией 300 Дж, Solo 1600B — 600 Дж и Solo 3200B — 1200 Дж. Два цифровых моноблока 300 и 600 Дж имеют маркировку Logos 800 и Logos 1600 соответственно. Байонетное соединение в этих приборах отличается от байонета Broncolor, поэтому широчайший спектр насадок Broncolor использовать невозможно. Аксессуары Visatec представлены в несколько скромном ассортименте, но позволяют решать достаточно много задач на съемочной площадке.

(Добавление)
МАРКО

ПОТРЕБИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ

Приятно, что на таком «узком пространстве», каким является рынок осветительного студийного оборудования, достойное место занимает отечественная продукция. Почти 15 лет назад российская компания «Марко-Про» начала выпуск импульсных моноблоков собственной разработки. До сих пор это единственная российская компания, которая в Москве имеет полный процесс производства осветительного оборудования, которое способно конкурировать с известными европейскими брендами.

На сегодняшний день фирма Марко выпускает два импульсных осветительных прибора серии Multilight pro new, которые развивают максимальную энергию импульса 500 и 1000 Дж. Моноблоки имеют байонет Elinchrom, который впервые был применен в 1974 году. Работая с приборами «Марко», можно использовать весь широкий спектр насадок, выпускаемых известной швейцарской фирмой.

(Добавление)
[b][color=blue][/color] [Hack Attempt! The forbidden string "18" is found!] НУ ВОТ И ВСЕ, ДУМАЮ ЭТО ПОМОЖЕТ ОПРЕДЕЛИТСЯ...